Когда исполнение должно считаться “зафиксированным” для его коммерческой эксплуатации? На этот интересный вопрос ответила кассационная инстанция суда во Франции, разрешая не менее интересный спор. А спорили вокруг определения самого момента “фиксации” исполнения – происходит ли это на записи самого исполнения (то есть живьем, даже если в студии или на сцене), или когда готова мастер запись?
Бенефициары известного французского комика Колюша (Coluche), сыгравшего роли в таких фильмах как “Крылышко или ножка” (1976) или Инспектор Разиня (1980), спорили с производственной компанией, которая заключила с Колюшем контракты на запись, дистрибуцию и публикацию его скетчей. В рамках дела апелляционной инстанции предстояло ответить на один простой вопрос – датой фиксации исполнения является дата фактической записи исполнения артиста или дата создания мастер записи?
Для ответа на вопрос суд решил для начала определить, что такое вообще “фиксация исполнения”. Фиксация исполнения может быть осуществлена только при наличии письменного на то согласия исполнителя. Фиксация является “эксплуатацией, которая знаменует собой завершение производства, как процесса технического и художественного оформления включающего в себя работу с различными записями, и, следовательно, датой фиксации каждого спорного скетча является дата создания мастер ленты”. Получается, не важно, сколько версий записанных исполнений, главное – что финальный результат на мастер записи.
Однако кассационная инстанция не согласилась с позицией нижестоящего суда. По мнению кассации определение фиксации исполнения нарушает положения французского законодательства об интеллектуальной собственности. С точки зрения кассации фиксация исполнения осуществляется “первым включением исполнения артиста на носитель”. Проще говоря, записали Вы на свой iPhone как напеваете себе под нос – фиксация Вашего исполнения успешно завершена, а вот в студии, звукоинженеры и звукорежиссеры и прочие “маги” сделают из Вас “Короля Эстрады”, но результатом уже будет фонограмма, та самая мастер запись.
Отличие позиции апелляции и кассации заключается в том, что согласно апелляции, готовая фонограмма и запись исполнения “сливались” вместе и создавали только путаницу. Поэтому, согласно позиции кассации, спорные скетчи были записаны тогда, когда исполнитель, то есть Колюш, физически исполнял свою программу, а дальнейшая техническая работа по созданию мастер записи является уже воспроизведением.