А можно уйти от рекорд-лейбла со своими песнями?

Интересно, как много, в том числе и известных, артистов задавало себе этот вопрос и как часто? А может ли действительно артист уйти от рекорд-лейбла, да еще захватить с собой то, что “было нажито непосильным трудом” – свои песни? Ведь артист может задать себе простой вопрос – кто может запретить мне заниматься творчеством? Исполнение – это тоже творчество. Вот только кому оно принадлежит?

И тут начинаешь понимать, почему в “буржуйских” США и Европе “занимаются ерундой” и напрасно тратят время – создали целую систему, состоящую из издателей, рекорд-лейблов, дистрибьюторов и т.д. Это называется не оптимизация, а разделение труда. И делается это не только с точки зрения налогов и администрирования расходов. Это делается для того, чтобы как следует оформить и “закрепить” за собой актив, за счет которого шоу-бизнес и живет – права. Права контролирует тот, кто может собирать деньги за их использование и пресекать их нарушения.

В России, то ли по причине экономии, то ли по причине необыкновенной жадности, то ли по причине непрофессионализма, а может всего понемногу, все разделение труда сводится к абсурду. Зачастую, ситуацию в российском шоу бизнесе можно описать фразой из фильма “Старая, старая сказка” – “Королевство у нас маленькое, толковых людей не найдешь. Так и мучаюсь, все сам да сам.” Поэтому до “музыкального Голливуда” российской музыкальной экономики еще очень долго, если вообще получится. И пиратство тому не причина.

Некоторые продюсеры ставили артисту условие работать 75 лет с момента заключения договора. То есть “до гробовой доски”. Кто-то, наоборот, запрещает какое-то время выступать после расторжения или истечения срока действия договора. Если это и работает на практике, то артистам, которые, как писал Пушкин, “самых честных правил” в прямом и переносном смысле слова, нужно награждать за стойкость и преданность, а “продюсерам”, которые ставят такие условия, нужно ставить памятник за искусство “убеждать”.

А если серьезно и “без дураков”, то как артист может уйти со своими песнями? На этот вопрос, можно ответить на самом свежем примере. Возьмем Тейлор Свифт. Несколько альбомов она записала на лейбле Big Machine Records. Чтобы заполучить контроль над своими фонограммами она не раз, с ее слов предлагала их выкупить. До выкупа дело пока не дошло. Рекорд-лейбл продали новым владельцам. Это очень сильно расстроило Тейлор. Контроль над фонограммами получили другие люди. Продажа лейбла была расценена ей как “наихудший сценарий”, оставивший ее без возможности получить контроль над 6 альбомами. Тем не менее, что ей остается делать?

Другая, не менее известная исполнительница Келли Кларксон предложила выход из ситуации – перезаписать фонограммы. Сама она готова купить новые фонограммы, если последние появятся на цифровых площадках. И тут возник вопрос – будет ли она это делать? Есть две стороны вопроса – юридический и финансовый. С точки зрения финансов, будет ли выгодным создание новых фонограмм, то есть будут ли их покупать? Если артист или исполнитель известный, то можно продать, но не факт, что в больших количествах.

С юридической точки зрения необходимо отсутствие препятствий для записи новых фонограмм. Этому могут помешать достигнутые с исполнителем договоренности. Перезапись фонограммы означает новое и достаточно оригинальное исполнение музыкального произведения. Стандартные договоры звукозаписывающих компаний США содержать ограничения на перезапись. Как правило, это “запрет” на перезапись на несколько лет после истечения или расторжения договора. Когда запрет истекает, можно договориться заново, если материал востребован. Этим рекорд-лейблы и пользуются. Вот только не все артисты так свято чтут договоры.

Для получения более выгодных финансовых условий, как, например, более высокие ставки роялти, артисты используют тактику угроз перезаписи. И стоить отметить, что артистам это помогает. Даже мейджоры идут на уступки, когда артист “встает в позу” и угрожает перезаписать фонограммы, чтобы получить контроль над фонограммами и распоряжаться ими более выгодно уже для себя любимого. Вот только рекорд-лейблу следует помнить, что если просто тупо поставить “запрет на повторную запись” или “отказ от повторной записи” фонограммы, то это равносильно команде “поезд стой, раз, два”.