“Культурный” налог в “некультурных” сетях – глобальная идентификация

(заключительная часть, читай начало и продолжение)

«Сиротинушка ты моя копирайтная» и «на сиротский каравай больше рот не разевай» – лейтмотив новой европейской директивы по авторскому праву.

Знаете ли Вы, что оставила копирайту в наследство аналоговая эпоха творчества? Проблему «сиротских произведений». В рабочих материалах проекта конвенции Евросоюза «Об обществах по коллективному управлению правами и сиротским произведениям» было рабочее название этого уникального для творческого мира явления. «Сиротские Произведения это произведения, которые могут по-прежнему охраняться авторским правом, но правообладатели этих произведений не идентифицируемы или, если они идентифицированы, то с ними длительное время нельзя связаться, или, если правообладатель является неизвестным или безвестно отсутствующим в результате усердных поисков».

Много ли таких «сиротских произведений»? Оказалось, что только в Европе 3 000 000 охраняемых авторским правом книг имеют статус «сиротского произведения» или 13% от общего количества книг, находящихся на складе и в печати («in-print»). Предполагается, что в категории отсутствующих на складе и в печати («out-of-print») процент «сиротских произведений» будет значительно выше.

На самом деле точных цифр «сиротских произведений» ни у кого нет. Цифра в 3 000 0000 была получена в ходе специального исследования, проведенного в Бодлианской библиотеке Оксфордского университета. Библиотечные «закрома» содержат изданные в Великобритании, начиная с 1900 года и по настоящее время, 4 756 746 книги. Из них 13% (627 688 книги) были признаны «сиротскими произведениями». Затем по аналогии эти данные распространили на весь Евросоюз. И получили так называемую «среднюю температуру «сирот» по евробольнице» – 3 000 000.

В свою очередь европейские архивы на основе своего поискового опыта заявили, что 129 000 аудиовизуальных произведений в Европе имеют аналогичный статус. По мнению других специалистов к аудиовизуальным «сиротским произведениям» в Европе можно причислить 250 000 фильмов. 17 000 000 фотографий или 90% всех фотографических произведений, хранящихся в британских музеях, также «сиротствуют».

Оказалась «богатой» на «сиротские произведения» и фонограммная сфера деятельности. По данным Британской библиотеки из всех хранящихся в звуковом архиве фонограмм, созданных в XX веке, невозможно установить или найти: у 64% звукозаписей – правообладателей на литературные произведения (стихи, пьесы и т.д.); у 85% звукозаписей – артистов-исполнителей и продюсеров.

Возникает ряд вполне резонных вопросов. Почему до определенного момента европейских и других законодателей не волновала проблема «сиротских произведений»? Ведь эти же «сироты» не возникли из воздуха по мановению волшебной палочки. Они вероятнее всего существовали всегда. Почему же долгие десятилетия на них никто из законодателей не обращал свой «пристальный взор» и не предлагал создать для них специальную «сиротскую» конвенцию? И какое отношение к «сиротам» имеют общества по коллективному управлению правами? Можно ли сохранить статус-кво и продолжить спокойно жить, как и прежде, не обращая внимания на проблему «сиротских произведений»?

На все эти коварные вопросы есть только один ответ – Интернет. Точнее цифровые технологии и вездесущие цифровые сети передачи данных. Эти технологии и сети буквально заставили законодателей в корне поменять своё прежде «прохладное» отношение к «сиротским произведениям». Необходимость проведения кардинальных изменений в деле регулирования «сиротских произведений» законодатели и правительства осознали в ходе реализации государственных проектов по массовой оцифровке всех имеющихся архивов для дальнейшего использования цифровой информации во всемирной паутине – Интернете. Архивы, частные компании и правительства с удивлением обнаружили, что при оцифровке необходимо выполнить требование действующего законодательства – получить письменное разрешение на оцифровку и дальнейшее использование цифровой информации непосредственно от правообладателя. Вот тогда и «всплыла» проблема «сиротских произведений».

Более того, оказалось, что стоимость поиска правообладателей и «очистки» авторских прав на такие произведения на 20-50% превышает саму стоимость оцифровки. Поскольку поиск соответствующих авторов и правообладателей осуществляется как при царе Горохе – «в ручном режиме». Например, в Нидерландах при попытке оцифровать аудиовизуальные материалы (500 000 фотографий и 5000 фильмов) потратили три года и 625 000 евро. Аналогичный опыт поисковых работ в Дании выявил еще одну особенность «сиротских произведений» – невозможность найти автора или правообладателя даже при тщательном и хорошо финансируемом поиске. Например, при попытке оцифровать 1000 датских справочников по истории удалось установить и найти авторов только для 50 справочников. Сам поиск длился пять месяцев.

Расходы на «сиротские телевизионные программы» лучше всего проследить на примере работы британской BBC. В 2007 году эта компания затратила 6500 человеко-часов при попытке установить и найти правообладателей на 1000 часов архивного телевизионного материала. Исходя из этих данных, для установления и поиска правообладателей уже для 400 000 часов телевизионного архива потребуется нанять 800 людей, которые будут в течение трех лет заниматься поисковой работой. И потратить на эту работу порядка 72 000 000 фунтов стерлингов (без учета выплат вознаграждения правообладателям).

Суета вокруг «сиротских произведений» в Европе выявила еще один интересный правовой аспект, на который до появления Интернета смотрели «сквозь пальцы» – сбор денег за «сиротские произведения» с эфирного телерадиовещания. Эфирные радио и телекомпании десятилетиями в принудительном порядке перечисляют на счета авторских обществ сотни миллионов евро и рублей за всех авторов: как «опознаваемых», так и за «неизвестных».

Формально предполагается, что «неизвестных» обязательно найдут и передадут им собранные для них и от их имени деньги. А как поступают сегодня с «сиротскими» деньгами, если «усердные» поиски не приводят к положительному результату? Действующее законодательство эту «проблему» решает очень «просто». По прошествии 3-5 лет «безуспешных» поисковых мероприятий закон разрешает легально тратить «сиротские» деньги «на собственные нужды» авторского общества.

Что будет, если распространить это «замечательное» правило на сбор «сиротских» денег с Интернета и файлообменных сетей («культурный налог») при наличии такого высокого уровня «сиротских» произведений? Во сколько раз в этом случае вырастут личные доходы руководителей авторских обществ? К примеру, зарплата руководителя французского авторского общества (600 000 евро) была в два раза больше зарплаты премьер-министра Франции; зарплата его испанского коллеги (323 773 евро) была в четыре раза больше зарплаты испанского премьера.

По всей видимости, именно «сиротские» деньги и позволяют руководителям этих обществ получать весьма неплохие личные доходы независимо от конкретных показателей работы этих обществ. Судите сами. Датское авторское общество понесло убытки в размере 50 000 000 евро (кстати, денег «опознаваемых» авторов), но эти «пустяки» никак не отразились на зарплате руководителя общества – 500 000 евро. Что касается личных доходов «опознанных» авторов, перечисляемых им ежегодно авторскими обществами, то для 98% европейских авторов они не превышают 1000 евро.

Европейские законодатели в рамках предлагаемой директивы об авторском праве предлагали в корне изменить действующую систему сбора и распределения «сиротских» денег. Суть этого революционного предложения заключалась в следующем:

• все правообладатели (авторы, артисты, издатели, фирмы грамзаписи), посредники правообладателей (авторские общества) и пользователи должны использовать для идентификации творчества открытые международные цифровые стандарты (ISRC, ISWC, ISAN, ISTC, ISNI) и автоматизированные цифровые поисковые системы;
• для вновь создаваемых произведений любых жанров и направлений изначально устранить саму возможность возникновения категории «творческих сирот» путем глобальной цифровой идентификации правообладателей по всему цифровому миру (введение цифрового стандарта ISNI);
• создать в Интернете открытый и доступный широкой публике цифровой реестр «сиротских произведений»;
• все пользователи авторских прав в Европе должны будут продолжать осуществлять выплаты посредникам правообладателей (авторским обществам) по принципу за всех авторов («опознаваемых» и «сирот»);
• если по прошествии 3-5 лет «безуспешных» поисковых мероприятий посредники не смогут найти «сирот», то причитающиеся ненайденным «сиротам» деньги посредники (авторские общества) должны будут вернуть обратно пользователям с процентами.

Европейские законодатели путем правового и экономического давления хотели заставить всех участников, связанных в той или иной форме с созданием и распространением творчества, использовать единую для всего мира систему цифровой идентификации в цифровых сетях: Интернет, Рунет и т.д. Систему, созданную и одобренную Всемирной Организацией по Стандартизации (ISO).

Ключевым звеном в этой системе, конечно же, должен был являться разработанный под эгидой ISO цифровой стандарт ISNI.

Международный стандарт идентификатор имени/названия (International Standard Name Identifier (ISNI)

Международный стандарт идентификатор имени/названия (ISNI) был разработан Международной Организацией по Стандартизации как средство глобальной идентификации миллионов лиц, причастных в той или иной степени к произведениям творчества, в том числе: писателей, художников, авторов, исполнителей, ученых, продюсеров, издателей и многих других. Известен в настоящее время как Проект международного стандарта ISO 27729.

Предполагалось, что в 2011 году он будет официально утвержден Международной Организацией по Стандартизации в качестве еще одного открытого международного стандарта цифровой идентификации творчества. Международный стандарт идентификатор имени/названия (цифровой код) состоит из 16 цифр – ISNI 1422 4586 3573 0476. Последняя цифра кода имеет проверочный характер: указывается как цифра, или как символ «X». Емкость этого международного стандарта рассчитана на сто тысяч миллиардов возможных комбинаций.

Международное ISNI агентство, отвечающее за руководство и управление стандартом ISNI, было официально зарегистрировано в Лондоне как некоммерческая организация 22 декабря 2010 года шестью членами-учредителями – CISAC, IFRRO, IPDA, ProQuest, OCLC и Конференцией европейских национальных библиотек (представителями которой являются Национальная библиотека Франции и Британская Библиотека). Члены этой организации представляют более 300 обществ по управлению правами и 26000 библиотек.

Агентство приступило к созданию базы данных кодов ISNI и всемирной сети регистрирующих агентств ISNI. Многие зарубежные медиа и контент компании уже подготовились к интеграции ISNI в свою повседневную деятельность. С помощью кодов ISNI осуществляется обмен цифровыми данными между всеми участниками «творческой цепочки» быстрее, точнее и дешевле. Это, в свою очередь способствует лицензированию творчества в цифровых сетях (введению «культурного налога») и законному доступу публики к интересующему её творческому содержанию без каких-либо существующих ныне помех и ограничений.

Коды ISNI являются неотъемлемой частью международной «умной» системы метаданных, включающей в себя:

• международные идентификаторы произведений, продуктов и правообладателей во всех видах репертуара (например, ISWC для музыкальных произведений, ISTC для текстов, ISAN для аудиовизуальных произведений, IPI для создателей произведений, ISSN для периодических изданий, IPN для исполнителей и т.д.),
• стандартные форматы обмена данными (например, DDEX стандарты),
• сетевые базы данных (например, CIS-Net управляемую FastTrack, сеть онлайн баз данных музыкальных произведений, созданных музыкальными авторскими обществами членами CISAC).

Код ISNI может присваиваться всем сторонам, которые создают, производят, управляют, распространяют творческое содержание (контент), включая физических и юридических лиц (например, издательские или фонографические компании), либо вымышленных персонажей. В базе данных кодов ISNI сторона будет идентифицироваться по своей «Публичной Идентичности», т.е. имени/названию, благодаря которому эта сторона и стала известна публике. Например, Льюис Кэрролл это «Публичная Идентичность» физического лица – Чарльза Доджсона Людвига. «Публичную Идентичность» с помощью этого международного стандарта может получить физическое лицо (человек), юридическое лицо (например, компания) или вымышленный персонаж, такой как Буратино или Старик Хоттабыч.

Коды ISNI были разработаны в качестве «связующего моста» между существующими системами идентификации владельцев авторских прав, таких как IPI (Информационная система о заинтересованных сторонах, используемая всеми членами CISAC для определения правообладателей) и инструментами поиска ресурсов, таких как VIAF (Виртуальная международная картотека, используемая библиотеками для выявления и устранения неоднозначности имен в каталогах 18 крупнейших библиотек мира).

Метаданные ISNI свяжут «Публичную Идентичность» определенного лица со всеми другими его проявлениями в различных системах, что делает возможным для творческой индустрии осуществлять обмен информацией без раскрытия конфиденциальной информации. Они также обеспечат единый идентификационный код для стороны, участвующей в нескольких творческих жанрах (музыка, кино, изобразительное искусство, литература и т.д.).

Ключевым фактором, способствующим успешной реализации заложенного в коде ISNI потенциала, будет являться повсеместное применение его в бизнесе, научных исследованиях и технологических секторах. Международное ISNI агентство подготовит подробное описание стандарта для всех видов творческих индустрий, создаст предварительную базу данных ISNI, которая будет включать на первоначальном этапе ISNI номера для более 5 000 000 лиц. Базу данных планировалось запустить в середине 2011 года.

Вот некоторые основные правила присвоения цифровых кодов ISNI:

• каждая «Публичная Идентичность» любой стороны должна иметь свой собственный ISNI код.

Например, один и тот же человек может быть известен широкой публике в различных творческих ипостасях. Например, как математик под своим настоящим именем (Чарльз Лютвидж Доджсон) и как писатель под литературным псевдонимом (Льюис Кэрролл). Для Льюиса Кэрролла будет присвоен один уникальный ISNI код, а для Чарльза Лютвиджа Доджсона уже другой уникальный ISNI код.

Лицо, ставшее известным публике в каком-либо одном жанре или направлении творчества, но под разными именами, также должно иметь несколько различных ISNI кодов. Например, английская писательница Рут Барбара Ренделл (Ruth Barbara Rendell) публикует свои детективные романы, как под своим настоящим именем, так и под псевдонимом Барбара Вайн (Barbara Vine). Исходя из этого правила, «Публичная Идентичность» Рут Барбары Ренделл будет иметь ISNI 1422 4586 3573 0476, а идентификация её творческого псевдонима (Барбара Вайн) – ISNI 3456 7890 3456 666 X.

В случае с Леонидом Осиповичем Утесовым этот вопрос будет решаться следующим образом. ISNI код может быть присвоен только ставшему широко известным творческому псевдониму – Леонид Осипович Утесов. А для настоящей фамилии данного лица (Лейзер Иосифович Вайсбейн) уникальный код присваиваться не будет. Поскольку широкой публике это творческое лицо стало известным только под своим творческим псевдонимом. Аналогичным образом будут поступать и в отношении присвоении кода для Фаины Раневской. Фаина Раневская (творческий псевдоним) получит код, а Фанни Фельдман (имя и фамилия, данные при рождении) – нет.

• стороне будет присваиваться один код ISNI независимо от написания имени творческого лица. Например, Günter Graß, Guenter Grass и Guenter Graß это разновидности написания имени одного и того же лица.
• стороне будет присваиваться один код ISNI независимо от разновидности перевода одной графической системы алфавита в другую (то есть передача букв одной письменности буквами другой). Например, «Chiaikovsky Pjotr Iljc» или «Пётр Ильич Чайковский».
• стороне будет присваиваться один код ISNI независимо от лингвистических вариантов написания имени одного и того же лица. Например, «Pyotr Tchaikovsky» и «Peter Tchaikovsky».

Кто может обращаться за присвоением кода ISNI? Любое физическое (сам автор, артист или их наследники) или юридическое лицо (издатель, фирма грамзаписи и т.д.). Лицо, обратившееся за присвоением кода, будет именоваться официальным регистратором. И оно должно будет предоставить в регистрирующее агентство следующий минимум информации:

• имя (ф.и.о., псевдоним или название персонажа) или наименование юридического лица для которого испрашивается регистрация «Публичной Идентичности»;
• дата и место рождения и/или смерти физического лица (или дата регистрации и/или ликвидации юридического лица);
• классы и роли творчества, установленные регистрирующим агентством. Классы будут определяться репертуаром (например, музыкальный, аудиовизуальный, литературный и т.д.). Роли будут определяться как: автор, исполнитель, издатель, вымышленный персонаж и т.д.;
• название творческого произведения или ссылка на творчество;
• адрес URI (или URL), обеспечивающий ссылку на более детальную информацию о лице для которого испрашивается регистрация «Публичной Идентичности».

И замыкает список открытых международных цифровых стандартов – стандарт ISAN, идентифицирующий аудиовизуальные произведения.

Международный стандарт аудиовизуального номера (International Standard Audiovisual Number (ISAN)

Международный стандарт аудиовизуального номера (ISAN) был разработан Международной Организацией по Стандартизации (ISO) как средство глобальной идентификации любых аудиовизуальных произведений (художественных и документальных фильмов; телесериалов; мультфильмов; корпоративных видео программ; обучающих видео программ; музыкального видео; телепередач; вещания спортивных и любых иных развлекательных событий; видео игр; рекламных роликов и т.д.) и известен в настоящее время как Международный Стандарт ISO 15706-1 и 15706-2. Он был признан в качестве международного стандарта в 2002 году (ISO 15706-1). В 2006 году в этот стандарт были внесены изменения, касающиеся цифровой идентификации любых версий (изменений и переделок) аудиовизуального произведения. ISO разрабатывала этот цифровой стандарт идентификации на протяжении 7 лет.

Непосредственное участие в разработке стандарта принимали: Международная ассоциация по коллективному управлению аудиовизуальными произведениями (AGICOA), Международная конфедерация обществ авторов и композиторов (CISAC) и Международная федерация ассоциаций продюсеров кинофильмов (FIAPF). Три эти международные организации образовали международное ISAN агентство.

Международное ISAN агентство расположено в Женеве и отвечает за управление стандартом ISAN, системой ISAN и централизованной всемирной базой данных ISAN кодов. ISAN был разработан сразу в двух системах: как 24-битный шестнадцатеричный (hexadecimal) номер или как 96-битный двоичный (binary) номер. Структура в 96-битной двоичной системе состоит из 3 компонентов: корень; эпизод или часть; версия.

Компонент «корень» цифрового кода ISAN предназначен для идентификации аудиовизуального произведения в целом. Цифровая идентификация соответствующих эпизодов или частей этого произведения производится в компоненте «эпизод или часть». При этом для связи с основным произведением цифры компонента «корень» должны быть идентичны цифрам «корня» целого произведения. Если аудиовизуальное произведение не имеет эпизодов или частей, цифры компонента «эпизод» должны заполняться нулями.

Компонент «версия» предназначен для цифровой идентификации любых изменений, как связанных с изменениями содержания аудиовизуального произведения (перевод на другие языки; монтаж для специальных целей: длительность, культурные, религиозные причины; субтитры), так и любых изменений в технических форматах (HD, DVD, Blu-ray, скачивание через Интернет, распространение через файлообменные сети, трансляция по различным эфирным или кабельным каналам и т.д.).

Чтобы понять какая информация о конкретном аудиовизуальном произведении «зашифрована» в ISAN коде достаточно проследить какие метаданные вносит ISAN регистрационное агентство по каждому регистрируемому им произведению (версии) в международную ISAN базу данных.

Метаданные компонента «корень» включают в себя следующую информацию:

• название аудиовизуального произведения или аудиовизуального содержания (контента);
• оригинальный язык (языки) произведения;
• альтернативное название (названия) на оригинальном языке (при этом оригинальное название переводится на английский язык);
• страна (страны) создания произведения;
• название (названия) на другом (других) языке (языках);
• год создания;
• год опубликования или год выпуска в свет (релиза);
• полное имя главного продюсера;
• указание наименования основной компании производителя /издателя;
• полное имя основного режиссера (режиссеров);
• полные имена лиц, принимавших участие в создании произведения (актеры и т.д.);
• полное имя автора (авторов) сценария;
• длительность произведения в минутах и секундах;
• жанр произведения и вид жанра;
• съемка «живых» актеров или анимация, или и то и другое одновременно;
• совместное производство (ко-продукция) или нет;
• использованы ли в произведении отрывки или какие-либо части из другого (других) аудиовизуальных произведений;
• любая иная дополнительная информация.

Метаданные компонента «эпизод или часть» включают в себя следующую информацию:

• основное название сериала;
• название эпизода или части;
• номер эпизода или части;
• сезон эпизода или части;
• год создания эпизода или части;
• любая иная дополнительная информация.

Метаданные компонента «версия» включают в себя следующую информацию:

• назначение версии;
• название версии;
• язык названия версии;
• язык звуковой дорожки или субтитров;
• информация о специальной категории версии;
• информация о регистраторе версии;
• длительность версии;
• информация о других международных цифровых стандартах, идентифицирующая входящие в данную версию иные виды произведений (ISWC для музыкальных произведений, ISRC – фонограмм и т.д.);
• тип информационной среды, где будет использоваться данная версия; формат потокового вещания (streaming); информация об эфирном или кабельном канале вещания; информация о платформе;
• информация о форматах звука и изображения;
• информация о монтаже;
• дополнительно публикуется в формате XML отсылочная схема ISAN для данной версии и словарь метаданных.

По данным международного ISAN агентства лидером по присвоению ISAN кодов на аудиовизуальные произведения являлась Северная Америка (59%), на втором месте – Западная Европа (33%), на третьем – Восточная Европа (4%), на четвертом – Латинская Америка (3%) и на последнем месте – Африка и Океания (1%).

Россия, обладая уникальной коллекцией аудиовизуальных произведений и архивных телематериалов, присоединиться к этой компании пока не спешит. Присвоение ISAN кодов среди разновидностей аудиовизуальных произведений выглядит следующим образом: телесериалы (59%); документальное кино (13%); художественные фильмы (12%); телешоу и развлекательные программы (8%); телевизионные фильмы (3%); видео игры, рекламные ролики и т.д. (3%); короткометражные фильмы (2%).

Авторы статьи: Алексей Сергеевич Кондрин и Илья Кондрин